《情人》和《血门徒》
我第一次看到《情人》被推荐是在王小波的《我的师承》里：
“到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。”
后来，又看到王小波多次在文章中流露出对《情人》的推崇和喜爱，在《小说的艺术》里，他这样写：
“还有一位不常写小说的作者，玛格丽特•杜拉斯。早在半世纪以前，茨威格就抱怨说，哪怕是大师的作品，也有纯属冗余的成分。假如他活到了现在，看到现代小说家的作品，这些怨言就没有了。昆德拉不提现代小说的这种成就，是因为同行嫉妒，还是艺术上见解不同，我就不得而知。”
我比较喜欢看王二的文章，可以说，此君也算是性情中人，性情中人说话通常比较靠谱，所以就兴致很高地从淘宝上买了此书。但是接连看了几个晚上，就再也没看下去。很多采用倒序，甚至乱序手法的文章，可能需要部分专业的训练，才能读出其中的味道来。
这几天在家里下了几部片子，其中有一部吴镇宇主演的《血门徒》，看了一遍，完全没看懂。但是其中的细节镜头还是很吸引人，很多的特写乍一看好像可有可无，实际上都是有剧情的铺垫。我自己体会到的有下面几个：
阿查(吴镇宇饰)喝泡奶茶的时候，动作非常的熟练、稳定。阿高曾经问他，为什么这么泡，阿查解释的最后说：做事不是要看你做过哪些，而是要看你做事的顺序。阿高要求阿查再试一次，阿查问怎么试的时候，阿高拿过阿查的杯子，一饮而尽（阿高和阿查的关系可见是最好的，所以后来阿查放过了阿高），顺手拿过旁边桌子的另一个杯子。注意，这样就有两个杯子了。
这里面讲到的做事情循序渐进的方式，在审问关在小黑屋里的红毛时，有了更深刻的诠释：
阿查拿了份盒饭进去，上面放了一把刀叉，三个小子拒绝交代tata在哪里后，阿查问旁边要了份保鲜膜，把盒饭仔细包好，然后把刀叉叉在保鲜膜上，放到脚下；后面的镜头更精彩，文字不够表达。一个被保鲜膜蒙住，一个被刀叉叉掉，最后一个说出秘密后被阿高开枪打死。再看其中的几个特写，“为了大家都不难受，给我一点保鲜纸”。三个中最后说出tata在哪里的就是最开始很嚣张地说，你可以杀死我们，但我们是不会说的。“死未必是最差的，人生最差的事是脆弱”。
阿查和警官交流的是一盘棋，对于下棋的人我觉得很重要的一点，就是集中注意力。阿查最后找上了阿德，和阿德玩对视游戏，两人对视，眼睛谁眨谁输。阿查胜出，所以那盘象棋也有铺垫作用。
我喜欢讲话不多，但是每句都能点中要害的人。工作和生活中经常可以看到有些人忙忙碌碌，在那里说了一大堆，实际上这些话加起来的信息量为零。
看完第一遍，剧情基本不明白，只是被细节所吸引，网上找了剧情的剖析后，再看了一遍，总算明白了个大概。电影里采用的叙事手法更多的类似于文学上的倒序，插叙，引子，小结等。就想到了那部未看完的《情人》。可见文学和电影之间的相互影响。
